明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。全文赏析
发布时间：2022-11-08 06:15:28作者：金刚经全文网
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。全文赏析
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
[译文]月明高悬的夜晚，独自上高楼倚望，那苍茫凄凉的秋色引起对家乡的思念，那借以浇愁的酒，都化作了思乡的泪水。
[出典]范仲淹《苏幕遮》
注：
1、《苏幕遮》范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
2、注释
1.黯乡魂：黯，沮丧愁苦；黯乡魂指思乡之苦另人黯然销魂。黯乡魂，化用江淹《别赋》“黯然销魂者，惟别而已矣”.
2.追旅思：追，追缠不休。旅思，羁旅的愁思。
3.夜夜除非，即“除非夜夜”的倒装。按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”.这里是节拍上的停顿。
3、白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思泪。
4、范仲淹（公元989-1052年），字希文，谥号“文正”,北宋伟大的政治家、军事家、文学家。他不到三岁时，父亲就因病去世。十多岁时，他只身前往著名的应天府书院拜师求学。应天书院是宋代四大书院之一，在书院读书期间，范仲淹生活非常艰苦，他“划粥割齑”,早上把米粥煮好，待粥凝固后，划成三块，再把咸菜切成碎末，当作一日三餐的饭菜。有人问起范仲淹的志向，他说；“我的志向，要么当个好医生，要么当个好宰相。好医生为人治病，好宰相治理国家”.
公元1015年，范仲淹中了进士，步入仕途。他胸怀远大政治抱负，以天下为已任，为人忠贞，刚直不阿，极言敢谏。真宗去世时，仁宗年幼，由刘太后垂帘听政。可在仁宗可以亲政时，刘太后仍独揽朝纲，不肯放权，群臣都认为不妥，但敢怒不敢言，只有范仲淹挺身而出，上疏直谏，力请太后卷帘撤班，还政于仁宗，结果被贬出京城。
刘太后去世，范仲淹回京，此时仁宗正准备废黜郭皇后。郭皇后很得刘太后欢心，但不被仁宗宠幸，刘太后去世后，她便没有了庇护，再加上把持朝纲的吕夷简曾经因为郭皇后的不信任而被罢官，对她一直怀恨在心，嗅出仁宗的心思后，便不断在旁煽风点火，恶意中伤，怂恿仁宗废后。这时，又是范仲淹向仁宗进言直谏，极论此事不可，并与吕夷简激烈争辩。可惜的是，他不仅没能说服仁宗，反而因惹怒皇帝而再次被贬。
公元1035年，范仲淹因政绩突出，再次调回汴京。此时，朝政仍由吕夷简把持，他飞扬跋扈，任人唯亲，排除异己，朝中腐败不堪。范仲淹多次上奏仁宗，痛斥吕夷简以权谋私，批评朝廷的用人制度。可吕夷简老谋深算，他反诬范仲淹离间君臣，图谋结党营私。于是，范仲淹第三次被贬。欧阳修、尹洙等人，也因替范仲淹鸣不平，而受牵联。
公元1038年，西夏赵元昊称帝，经过一段时间准备后，大举发兵攻打宋朝的延州（今陕西延安）等地。面对西夏的突然挑衅，宋朝军队节节败退，西北防线几乎崩溃。仁宗手足无措，在大臣的建议下，急召范仲淹率兵赶赴延州，抵御西夏侵扰。
公元1043年，因战功显赫，仁宗诏范仲淹回朝任枢密副使、参知政事。
可惜这些措施实施不久，就遭到了保守势力的强烈抵制，范仲淹第四次被贬，新政宣告失败。此后，范仲淹又辗转邓州、杭州、青州等地任职，就是在贬官邓州期间，他写下了名垂千秋的《岳阳楼记》。
5、范仲淹的存词很少，但在艺术上颇见功力，既有《渔家傲》那样的慷慨雄放之作，也留下了《苏幕遮》这样的低沉婉转之调，让人读来不忍释手。
晚唐五代及北宋初年的词，内容大都是写儿女之情，而范仲淹《渔家傲》这首词，却突破了这个局限，一扫花间派柔靡无骨的词风，意境广阔，豪放而悲凉，表达了作者的英雄气概和强烈的爱国感情，使词从温庭筠、冯延巳的宫廷豪门，柳永的都会市井，扩大到边塞的广阔天地，在宋词发展史上是一个巨大的突破。
6、上阕写景，景中含情。“碧云天，黄叶地”二句，俯仰生姿，白云满天，黄叶遍地。一“天”一“地”,一“碧”一“黄”,总括秋色，展现了际天极地的万千气象，给人心胸开阔之状。元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折中有“碧云天，黄花地”即由此句化出，此句已成为描写秋景的千古名句。
“秋色连波，波上寒烟翠”.此二句，浓郁的秋色和绵邈秋波尽融其中，就在秋色与秋波相连的天涯尽头则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，在作者的笔下入木三分，淋漓尽致，构成一幅色彩斑斓的“黄昏秋色图”.
“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。
正如唐圭璋《唐宋词简释》：“上片写天连水，水连山，山连芳草；天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即画亦难到。”前辈道出的正是借景传达心声的名言经典。
7、下阕抒情，情融景中。“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“黯”,意为心情忧郁；“追”本意是“追随”,这里为“纠缠”,这是羁旅之思的缠绕。“夜夜除非”两句写出天涯孤旅，乡愁之深，无时不在，“好梦”难得，无计可消。
“休独倚”更可见词人夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团圆，反衬出词人身在异乡，倍感孤独寂寞。
最后两句是由李白诗“举杯消愁愁更愁”化出，借饮酒来消释胸中块垒，谁知“酒入愁肠，化作相思泪”.作者突发奇想，“用一段‘愁肠’把‘泪’与‘酒’巧妙联系起来，弥漫着苍凉之悲，读起来令人回肠荡气。”（引自《宋词鉴赏大典》第15页）又正如唐圭璋《唐宋词简释》：“下片触景生情。”黯乡魂“四句，写在外淹滞之久与乡思之深。”明月“一句陡提，”酒入“两句拍合，”楼高“点明上片之景为楼上所见。酒入肠化泪亦新。足见公之真情流露也。”
8、上阕写景，下阕抒情本是词中常见的结构和情景结合方式。这首词的特殊性于丽景与柔情的统一，即阔远之境、秾丽之景与深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词却反其道而行之，景色写得阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下阕所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。
9、上片起首两句点明节令，从高低两个角度描绘出廖廓苍茫、衰飒零落的秋景。三、四两句，从碧天广野写到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上，笼罩着一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，如所谓“秋水共长天一色”,所以说“寒烟翠”.“寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。
上片结尾三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。这三句写景中带有强烈的主观感情色彩，着一“情”字，更为上片的写景转为下片的抒情作了有力的渲染和铺垫。
10、过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”、“旅思”.乡魂，即思乡的情思，与“旅思”意近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见。
下片三、四两句，表面上看去，好像是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。
11、[评点精粹]
范希文《苏幕遮》一调，前段多人丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。（[清]邹祗谟《远志斋词衷》
此去国之情。（[清]张惠言《词选》）
文正一生并非怀土之士，所为乡魂旅思以及愁肠思泪等语，似沾沾作儿女想，何也？观前阕可以想其寄托。开首四句，不过借秋色苍茫以隐抒其忧国之意：“山映斜阳”三句，隐隐见世道不甚清明，而小人更为得意之象；芳草喻小人，唐人已多用之也。第二阕因心之忧愁，不自聊赖，始动其乡魂旅思，而梦不安枕，酒皆化泪矣。其实忧愁非为思家也。文正当宋仁宗之时，扬历中外，身肩一国之安危，虽其时不无小人，究系隆盛之日，而文正乃忧愁若此，此其所以先天下之忧而忧矣。（[清]黄苏《蓼园词选》）
上片写景，下片抒情。上片，写天连水，水连山，山连芳草；天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即画亦难到。下片，触景生情。“黯乡魂”四句，写在外淹滞之久与乡思之深。“明月”一句陡提，“酒人”两句拍合。“楼高”点明上片之景为楼上所见。酒入肠化为泪亦新。（唐圭璋《唐宋词简释》）
12、秋高气爽，在晴空万里的天幕上飘荡着虚无缥缈的云彩，那云彩被碧蓝的天色映衬着，看上去也是淡淡的翡翠颜色；金风习习，玉露冷冷，大地铺满了金黄色的树叶。远处无边的秋色与浩淼的水波相连，碧翠的秋水，在金风的吹拂下，泛起层层的涟漪，远远望去不甚清晰，似有烟雾笼罩，分不清哪是水，哪是天。
天色将晚，落日的余晖映得万山红遍，天水相连之处水天一色。只有岸边的芳草，全不顾深秋已经来临，依然芳菲烂漫，一直开放到夕阳照不到的地方。看到了这深秋景色，客居他乡的词人思乡之情油然而生，那乡愁，好象随着这落日的余晖一直来到斜阳之外的芳草凄凄的故乡。
本文作者（来源）：范仲淹
[译文]月明高悬的夜晚，独自上高楼倚望，那苍茫凄凉的秋色引起对家乡的思念，那借以浇愁的酒，都化作了思乡的泪水。
[出典]范仲淹《苏幕遮》
注：
1、《苏幕遮》范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
2、注释
1.黯乡魂：黯，沮丧愁苦；黯乡魂指思乡之苦另人黯然销魂。黯乡魂，化用江淹《别赋》“黯然销魂者，惟别而已矣”.
2.追旅思：追，追缠不休。旅思，羁旅的愁思。
3.夜夜除非，即“除非夜夜”的倒装。按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”.这里是节拍上的停顿。
3、白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思泪。
4、范仲淹（公元989-1052年），字希文，谥号“文正”,北宋伟大的政治家、军事家、文学家。他不到三岁时，父亲就因病去世。十多岁时，他只身前往著名的应天府书院拜师求学。应天书院是宋代四大书院之一，在书院读书期间，范仲淹生活非常艰苦，他“划粥割齑”,早上把米粥煮好，待粥凝固后，划成三块，再把咸菜切成碎末，当作一日三餐的饭菜。有人问起范仲淹的志向，他说；“我的志向，要么当个好医生，要么当个好宰相。好医生为人治病，好宰相治理国家”.
公元1015年，范仲淹中了进士，步入仕途。他胸怀远大政治抱负，以天下为已任，为人忠贞，刚直不阿，极言敢谏。真宗去世时，仁宗年幼，由刘太后垂帘听政。可在仁宗可以亲政时，刘太后仍独揽朝纲，不肯放权，群臣都认为不妥，但敢怒不敢言，只有范仲淹挺身而出，上疏直谏，力请太后卷帘撤班，还政于仁宗，结果被贬出京城。
刘太后去世，范仲淹回京，此时仁宗正准备废黜郭皇后。郭皇后很得刘太后欢心，但不被仁宗宠幸，刘太后去世后，她便没有了庇护，再加上把持朝纲的吕夷简曾经因为郭皇后的不信任而被罢官，对她一直怀恨在心，嗅出仁宗的心思后，便不断在旁煽风点火，恶意中伤，怂恿仁宗废后。这时，又是范仲淹向仁宗进言直谏，极论此事不可，并与吕夷简激烈争辩。可惜的是，他不仅没能说服仁宗，反而因惹怒皇帝而再次被贬。
公元1035年，范仲淹因政绩突出，再次调回汴京。此时，朝政仍由吕夷简把持，他飞扬跋扈，任人唯亲，排除异己，朝中腐败不堪。范仲淹多次上奏仁宗，痛斥吕夷简以权谋私，批评朝廷的用人制度。可吕夷简老谋深算，他反诬范仲淹离间君臣，图谋结党营私。于是，范仲淹第三次被贬。欧阳修、尹洙等人，也因替范仲淹鸣不平，而受牵联。
公元1038年，西夏赵元昊称帝，经过一段时间准备后，大举发兵攻打宋朝的延州（今陕西延安）等地。面对西夏的突然挑衅，宋朝军队节节败退，西北防线几乎崩溃。仁宗手足无措，在大臣的建议下，急召范仲淹率兵赶赴延州，抵御西夏侵扰。
公元1043年，因战功显赫，仁宗诏范仲淹回朝任枢密副使、参知政事。
可惜这些措施实施不久，就遭到了保守势力的强烈抵制，范仲淹第四次被贬，新政宣告失败。此后，范仲淹又辗转邓州、杭州、青州等地任职，就是在贬官邓州期间，他写下了名垂千秋的《岳阳楼记》。
5、范仲淹的存词很少，但在艺术上颇见功力，既有《渔家傲》那样的慷慨雄放之作，也留下了《苏幕遮》这样的低沉婉转之调，让人读来不忍释手。
晚唐五代及北宋初年的词，内容大都是写儿女之情，而范仲淹《渔家傲》这首词，却突破了这个局限，一扫花间派柔靡无骨的词风，意境广阔，豪放而悲凉，表达了作者的英雄气概和强烈的爱国感情，使词从温庭筠、冯延巳的宫廷豪门，柳永的都会市井，扩大到边塞的广阔天地，在宋词发展史上是一个巨大的突破。
6、上阕写景，景中含情。“碧云天，黄叶地”二句，俯仰生姿，白云满天，黄叶遍地。一“天”一“地”,一“碧”一“黄”,总括秋色，展现了际天极地的万千气象，给人心胸开阔之状。元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折中有“碧云天，黄花地”即由此句化出，此句已成为描写秋景的千古名句。
“秋色连波，波上寒烟翠”.此二句，浓郁的秋色和绵邈秋波尽融其中，就在秋色与秋波相连的天涯尽头则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，在作者的笔下入木三分，淋漓尽致，构成一幅色彩斑斓的“黄昏秋色图”.
“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。
正如唐圭璋《唐宋词简释》：“上片写天连水，水连山，山连芳草；天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即画亦难到。”前辈道出的正是借景传达心声的名言经典。
7、下阕抒情，情融景中。“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“黯”,意为心情忧郁；“追”本意是“追随”,这里为“纠缠”,这是羁旅之思的缠绕。“夜夜除非”两句写出天涯孤旅，乡愁之深，无时不在，“好梦”难得，无计可消。
“休独倚”更可见词人夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团圆，反衬出词人身在异乡，倍感孤独寂寞。
最后两句是由李白诗“举杯消愁愁更愁”化出，借饮酒来消释胸中块垒，谁知“酒入愁肠，化作相思泪”.作者突发奇想，“用一段‘愁肠’把‘泪’与‘酒’巧妙联系起来，弥漫着苍凉之悲，读起来令人回肠荡气。”（引自《宋词鉴赏大典》第15页）又正如唐圭璋《唐宋词简释》：“下片触景生情。”黯乡魂“四句，写在外淹滞之久与乡思之深。”明月“一句陡提，”酒入“两句拍合，”楼高“点明上片之景为楼上所见。酒入肠化泪亦新。足见公之真情流露也。”
8、上阕写景，下阕抒情本是词中常见的结构和情景结合方式。这首词的特殊性于丽景与柔情的统一，即阔远之境、秾丽之景与深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词却反其道而行之，景色写得阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下阕所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。
9、上片起首两句点明节令，从高低两个角度描绘出廖廓苍茫、衰飒零落的秋景。三、四两句，从碧天广野写到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上，笼罩着一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，如所谓“秋水共长天一色”,所以说“寒烟翠”.“寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。
上片结尾三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。这三句写景中带有强烈的主观感情色彩，着一“情”字，更为上片的写景转为下片的抒情作了有力的渲染和铺垫。
10、过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”、“旅思”.乡魂，即思乡的情思，与“旅思”意近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见。
下片三、四两句，表面上看去，好像是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。
11、[评点精粹]
范希文《苏幕遮》一调，前段多人丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。（[清]邹祗谟《远志斋词衷》
此去国之情。（[清]张惠言《词选》）
文正一生并非怀土之士，所为乡魂旅思以及愁肠思泪等语，似沾沾作儿女想，何也？观前阕可以想其寄托。开首四句，不过借秋色苍茫以隐抒其忧国之意：“山映斜阳”三句，隐隐见世道不甚清明，而小人更为得意之象；芳草喻小人，唐人已多用之也。第二阕因心之忧愁，不自聊赖，始动其乡魂旅思，而梦不安枕，酒皆化泪矣。其实忧愁非为思家也。文正当宋仁宗之时，扬历中外，身肩一国之安危，虽其时不无小人，究系隆盛之日，而文正乃忧愁若此，此其所以先天下之忧而忧矣。（[清]黄苏《蓼园词选》）
上片写景，下片抒情。上片，写天连水，水连山，山连芳草；天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即画亦难到。下片，触景生情。“黯乡魂”四句，写在外淹滞之久与乡思之深。“明月”一句陡提，“酒人”两句拍合。“楼高”点明上片之景为楼上所见。酒入肠化为泪亦新。（唐圭璋《唐宋词简释》）
12、秋高气爽，在晴空万里的天幕上飘荡着虚无缥缈的云彩，那云彩被碧蓝的天色映衬着，看上去也是淡淡的翡翠颜色；金风习习，玉露冷冷，大地铺满了金黄色的树叶。远处无边的秋色与浩淼的水波相连，碧翠的秋水，在金风的吹拂下，泛起层层的涟漪，远远望去不甚清晰，似有烟雾笼罩，分不清哪是水，哪是天。
天色将晚，落日的余晖映得万山红遍，天水相连之处水天一色。只有岸边的芳草，全不顾深秋已经来临，依然芳菲烂漫，一直开放到夕阳照不到的地方。看到了这深秋景色，客居他乡的词人思乡之情油然而生，那乡愁，好象随着这落日的余晖一直来到斜阳之外的芳草凄凄的故乡。
本文作者（来源）：范仲淹
